其实倒毋宁说是推出了一种新的审美格局

时间:2020-05-08 11:22来源:澳门新葡亰官方登录
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澳门新葡亰官方登录,第二届全国中青年书法展与西山会议的争鸣 在第一届中青年书法展于南昌举办的五年之后,由《中国书法》出面组织的第二届全国中青年书法展在北京举行。 一场大的观念变革正在悄悄逼近中国书坛。原有的老套式再也难以敷用。比如,封闭的评选,由几位权力人物一锤定音的做法开始有了动摇的迹象。伴随着国策开放,书法界也开始嗅到了一股清新的气息。民主化、透明度等要求已有如大潮之声,日益声势浩繁地显示出书法界的民心所向。在征稿工作完成后,书协第一次打破原有的工作惯例,组织了一支来自全国各地的书法评选队伍,值得特别提出的是:不再是声誉卓然的老书家执掌一切.首先是请中青年书家出场,以中青年评选中青年:其次则是改变创作家执掌的惯例:创作家未必是好的评选家,应该建立一个包括创作、研究、组织三方面人才的专业化评选班子,以避免偏面与不公正。应当承认,这两个本来难以达到的目标,在这届评选中获得了意外的成功。 于是,一切工作都在有条不紊地进行。评委们各司其职,无不充满了使命感:应该办好自己的事情。甚至会有个别有远见的评委专门收集落选者的材料和登记卡,希望能从中有所发现。也许,我们可以说这届评委是最具有认真负责精神也最尊重科学立场的。 一幅自出新意的作品使评选高潮叠起:这是一幅十分有思想,以书法为内容但以拼贴为形式的有趣作品。赞成者与反对者立即站成两条阵线,互相驳难,认真异常。于是它又牵引出“什么是书法”的观念之争。争论的结果如何并不重要,但争论中所反映出的许多见解与思想却颇有价值。比如创新的度.书法本体意识;打破束缚;创造力甚至对概念的界定;它牵涉到的,其实也就是书法由来以久的最基本命题。在评选后召开的创作研讨会上,原有的争执又上升成为理论分野—以创作评选与理论讨论如此联系紧密:理论思考直接针对创作现状而不再是空头泛论;我们不能不说是这次评选活动的成功所在。它以创作带动理论,又使理论能准确切入创作。 寻求理论家的支持已成为书法走向现代化的一大标志。一种新的流派和风格尝试,倘若没有令人信服的诊释,很可能沦于自生自灭。那么代表整整一代人的全国大展亦复如是,只不过在过去,我们太短视而不注重它的价值罢了。第二届中青年书法展的评选组织工作,反映出创作向理论寻求支持的一种良好迹象。这是一个方面—能影响书坛基本格局的开拓性举动。至于作为创作本身,设立展览的大奖、评委们不染指其中;依靠大奖推出了十名书法新秀.其创作水平都大有可观,这又不音说是扶植了一代新人,而把一般的展览活动上升到一个新的层次。来源 。比如,以它的权威性,它推出的虽然是十位新人,其实倒毋宁说是推出了一种新的审美格局:原有的甜腻烂熟的格调已荡然无存;自然、清新、古质而饶有古法,却成了一种新的楷范引导着未来的一代。应该说,它是一种明显的进步与发展。直至两年后的今天,我们在全国各大赛获奖作品中看到的,基本上也还是这样的审美基调。 第二届全国中青年书法展的评选几乎已成为中青年当家作主的典范事例。它的倡导审美新规范、强调理论与创作的结合.以及它在评选上的打破旧有惰性,都具有划时代的意义。特别是它组建的评选队伍,日后几乎成了全国各大赛评选的基本力量。

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